我们如何打造出《清平乐》的「宋式极简风」主题房

我是王竞，电视剧《清平乐》的美术指导。

《清平乐》引发的宋代美学热，是我和ETCS嚏工作室作为该剧美术指导团队的幸运。

宋代美学是大命题，我们解这题思路，是「由点到面」——以细枝末节，发散到整部剧的风格气质。

做《清平乐》的美术设计，我的破题点选择了「宋瓷」。 

一个时代的艺术风格，它的直接产物和当时的思想是紧密相关的，而宋瓷的典雅质朴、内敛含蓄，吻合我们印象中天青过雨般的宋朝，也与宋代「天人合一」的理学思想、审美理念相得益彰。

我们从宋瓷这一点，初定下了整部《清平乐》的基调——「清雅」。

营造这场「清雅」的《清平乐》，我们从宋瓷、宋画、宋书中汲取灵感，在「复原」与「美化」间小心游走，融合当下创新的艺术手段，精雕细琢出一场北宋的盛世美梦。

那梦是氤氲的天青色，遥远宋朝的轮廓朦胧初现。

开心有这么多朋友，同我们一道做了这梦。

而今天我想细聊的是一个生活层面上的事——

我们如何用「由点到面」思路，从主题色彩，到空间布局，再到家具定制，营造出剧中关键人物的「主题房」。

01借「色」喻人  房子是人物性格的外化

一个房子的灵魂，就是主人的性格。我们也将剧中人物性格色彩，晕染到了居所里，以营造一种隐隐浮现的氛围，来凸显出演员的表演。

剧中的人物都有专属色，我们依照中科院出版的色谱，尽量挑选饱和度较低的传统色彩，都秉持着与整部剧作同样宋瓷般的质地感。

我们打造《清平乐》所有的设计都是「退后」的，包括色彩。 宋仁宗正襟危坐时的「福宁殿」，主色调是沉静、收敛的「茶褐」。

众宫娥肃立，为皇后曹丹姝梳妆的「坤宁殿」，主色调是端庄深沉的「殷红」。

怀吉在侧，徽柔捧书的公主宅院，主色调是静谧安宁的「鸭卵青」。

苗心禾坐于案前与侍女细语的「仪凤阁」，主色调是淡雅、平和的「老杭月青」。

张娘子散着长发「婉伸郎膝上」的「翔鸾阁」，主色调是华贵柔美的「紫檀」。

张娘子的寝宫也是清平乐诸多「主题房」里，我们最费心思的一间。

作为官家宠妃，张娘子的寝宫是在奢华之中寻平衡。所设牡丹，锦鸡等元素，都给人暗示「凤鸟」的错觉，同时也隐喻她生活的假象。

后面张娘子住进属于她贵妃之位的「宁华殿」。

比起翔鸾阁，宁华殿更添华贵，张扬的类红色系是我们的表达。但又从空间构造的细节里，传递出隐喻张贵妃命运的凄清和禁锢之感。

晏宅主走简约清雅，院中有树，窗边有植，一派青葱景象，符合晏殊临湖煮茶的文人雅韵。

吕府则是奢华至极。

作为朝中权臣，吕大人的住宅「软装硬装」都非常讲究，实木雕花配上皇室瓷器「汝窑」，体现吕夷简的权势地位。

夏宅是百宝箱系，夏竦好收集，古玩字画，铜器玉石，常以此为乐趣，家中可见各种文玩摆设，可谓收藏达人。

范宅则低调朴素，身在乡野心系庙堂的范仲淹。

租住在东京的小门小院，选择生活用度方面比较朴实，最贵的就是他的书和劄子了。

而空间营造上，我们小家看重「貌美」，大家侧重「意深」。 

《清平乐》中有许多圆形和类圆形结构，这并不只是出于结构美学的考虑，同时也暗含用封闭的「圆」诠释故事中的原作《孤城闭》表达的「每个人都是一座孤城」的意象。

以崇政殿的环形设计为例，是仁宗政权逐渐开阔明朗的视觉化体现。

垂拱殿也是圆形基础，它的圆是扇形环抱，表现仁宗治理下的直言纳谏，上下一心。

翔鸾阁的圆则是鸟笼，是满园牡丹丛中的笼中鸟。

02如何搭出「宋式家居」 

氤氲着书卷气的宋代家居美学，是「生活化里有情调」的审美，是中国式美学的标准范式。 

《清平乐》所呈现的宋式家具，远看朴实，细品却有更深层次的韵律，将宋人的文化情操和审美理念也融入到其中，也难怪会掀起宋式家居美学的热潮。 

而大宋的文人们，更堪称新中式家居带货kol的鼻祖了。空间上对当代居家环境的审美与设计的几个细节处理，极具实操性。

1 背景墙 

背景墙是最能凸显主人性格化审美的存在。

《清平乐》里背景墙，我们更多是情境称人物心境的设计，公式为书画或屏风搭配木质家具摆设。 

帝后同框时，我们则设计了垂坠的书画卷轴，或是方正的屏风，错落有致的大气，显现韬略。

而帝妃则用云朵边拱门，对称的茶台也显得缱绻，色调多几分情调，少几分严谨。

 2 隔断 

中国古典园林的画框是我们做房间隔断的灵感源泉。

木雕花纹在遮挡作用的同时，达到清明通透，每个角度自成取景框。

3 花植 

宋人有着强烈的全民手工热，尤其对绿植穿插点缀空间这事的热衷，可是一点儿都不亚于我们。 

根据南宋《梦粱录》记载的「烧香点茶，挂画插花，四般闲事，不宜累家」，这十六字是宋代文人生活的精髓。

具象到生活里，是盆栽盆景与瓶花一样不落，种类考究，寓意深刻。

还能根据形状与大小的不同，摆放在玄关、客厅、茶几、书桌上。将大自然装进屋子里的宋代生活家们，也堪称当代文艺青年范式了。

03 生活里的《清平乐》同款 

宋代对于家居的贡献，是开创质朴简约的文人家具风。 

无论是士大夫还是宫廷，宋代家居都是不是繁复厚重的，而是流畅又精致，有宋词宋画的温婉高雅。

我们当下的生活里，也有许多《清平乐》的同款，今天把几个方便易得的分享出来，在搭配宋式风家具时，他们也堪称不可或缺。

1 座椅 

首先安利玫瑰椅，是宋代小清新家居的代表。

这款扶手和靠背高度相差不多或齐平的座椅。

用材单细，造型小巧美观，无法满座或后靠，坐在上面看起来毕恭毕敬。

晏殊在冬日教小仁宗雪日趣味时，坐的就是这把。

《清平乐》里的玫瑰椅

《十八学士图》中的玫瑰椅

其次安利官帽椅。官帽椅起源于宋代，兴盛于明清。

是搭脑和扶手都探出头的椅子，因为这种造型酷似古代官员的帽子而得名，是达官显贵的专利。

放在今天则是家具档次的象征，因此官帽椅也是中式爱好者的标配。

《清平乐》里的官帽椅 

最后要说的，是直到宋代才出现的一种可折叠式的，交椅。

是成为宋代诗词歌赋以及书法画作等艺术创作的重要「道具」。

 当然，很多人对于折叠式椅子并不陌生，放在院子、客厅、书房、卧室，就能为自己舒展开一方清雅闲适空间。

《清平乐》里的交椅

《蕉阴击球图》里的交椅

交椅出镜率极高，线条流畅，造型端庄，可以说是大热单品。

 2 榻 

宋榻是坐具，具有陈设的功能，更注意装饰与美观，也可用来躺卧休息。

审美在线的宋朝人，会在榻的中心放上矮的几案配上香炉，焚香、点茶、挂画、插花。宋榻演变到今天，就是新中式家具中的另一个大件：罗汉榻。

顺带要表达一下我们很心水的案边香炉，薄如烟的气质。更传递了宋代平淡天然的审美。

3 桌案 

我们在剧中设计的书桌，是尽力复原了宋朝书桌的特点：高、桌腿细长。但每个人的桌案，又是个性的演化。 

宋徽宗的书案，整体线条端稳的感觉，直线传递严谨，曲线传递温和，精美花纹穿插其中，造型和谐有序。

福宁殿书案

 而皇后的书桌，则是刚柔并济，波浪纹、水波纹点缀两侧，是端庄的平淡之美。

北宋天团们共同营造出「绚烂之极归于平淡」的艺术追求，成就了宋代家居质朴、清淡、典雅的理性美学，是当代新中式风格的样本与起源。

在当今艺术与生活界限的日渐模糊下，「艺术生活化」也不再是新鲜事，甚至渐成风潮。 

而追本溯源，中国思想传统里面，创造与欣赏从来相通内在融通的，从一定意义上说，中国美学就是讲究实用的「生活美学」。

从《知否》《清平乐》引发的宋代热潮，「宋式风」开始家居市场占有一席之地，我们也可以骄傲地将专属于华夏的家居风格，安利给向更多人。

并且我们还有个小期许，便是在提及极简风格家具时，不仅有风靡全球的北欧风，还有宋式家居。 

毕竟，「宋式风」才是最早的「极简风」，领先世界一千年多年。

口述 - 王竞

编撰 - ETCS嚏 工作室

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美术指导，代表作《清平乐》

《知否知否应是绿肥红瘦》

《小欢喜》《鬼吹灯之怒晴湘西》

《欢乐颂》《缝纫机乐队》

「ETCS嚏」

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