2024年了，谁还在抄《家有儿女》的客厅

莎士比亚曾说过，“戏剧是一个时代的、综合而简练的、历史记录者”。

那哪类影视剧才是我们当下生活的最佳纪录者呢？

我想，莫过于家庭剧。

从90年代展现社会变革的《渴望》、《我爱我家》，到21世纪初讲述家长里短的的《家有儿女》、《闲人马大姐》，再到如今互联网时代多元文化全面开花，各种主旨的家庭剧层出不穷。

而这些主旨的背后，其实也是整个社会的观念变化。

与此同时，不同的年代的家庭剧，房子的装修也在随着生活水平的不同不断演变着。

那么今天，我们不如从这些电视剧中，看看中国家庭客厅作用的演变。


1.90年代：待客

在聊影视剧之前，我们先来分析一下“客厅”这个词。

可能有人觉得这有啥可解释的，但你知道吗，“客厅”其实是专属中国的称呼。

在家庭布局中，我们一般将客厅的空间称作“公区”，与私密的卧室，功能性的厨房和卫生间并列。

而作为公区，客厅主要提供两个功能，一个是家庭成员的日常活动，一个则作为待客使用。

巧的是，对这两个作用的侧重点不同，也是中外称呼的区别。

因为中国人多看重它的待客功能，所以命名为“客厅”；而外国更多地是用于家庭生活，所以叫做起居室。

而在90年代，因为没有手机没有平板，回到房间也没有其他事可做，加上客厅又有一个电视，属于家里的娱乐核心，所以，所有的娱乐和家庭团聚活动必然在客厅完成，客厅也就成了家庭的中心。

那哪部影视最能体现这一点呢？

情景喜剧《我爱我家》当仁不让。

正因客厅是家人最常待的地方，所有的故事都发生在这里，所以《我爱我家》才会将主场景定在这里。



而我们在这部剧中，也能通过老傅一家人对客厅布局和使用中看到对于当时中国人的客厅观念。

在这家里，客厅还是刚才所说的两个功能，一是日常活动，一个则是待客。

一进家门就是走廊围起的玄关区是日常活动区。

脚边的鞋柜，右侧的挂衣区，以及安置洗衣机的家务区，五脏俱全，极具生活气息。



正厅则分为三大区域，左侧的敞开式书房同样作为日常活动功用。

作为家中最有文化的角落，墙上挂着一副“老骥伏枥志在千里”，符合退休干部老傅的身份。



右墙的中国地图，图上画着从北京南下的行军路线，也在表示这是个高干家庭。



书桌之上，笔墨纸砚应有尽有，而最具时代特征的，应该是一盏黄色的台灯，以及一台座机，可以说家里所有的正事都在这台书桌上完成。

老傅在这开过家庭会议、小儿子志新在这谈过生意，儿媳妇和平在这接过走穴电话，记过帐……



左侧的大书柜和矮柜虽然也有储物功能，但更多的其实是待客。

因为书柜除了书，还放了瓷瓶、摆盘、相框等物件，也是在向外界展现这个家庭的品味。



而矮柜最引人注目的则是在上方空白处的一幅扇面书画，在充实墙面外，也跟对面的地图和书画相映成趣，更增书香！

至于中间的沙发就完全是待客功能，属于典型的沙发-茶几-电视三件套。



而这里，也是《我爱我家》的主场景，我们会发现几乎每一集都在用这个客厅接待了来自社会不同阶级、不同身份的客人。



所以，从《我爱我家》我们可以得知，90年代的中国家庭，公区和私区的划分十分明确，客厅是唯一的公区，承载着家里所有的日常活动。

而因为待客是客厅重要的作用，所以称之为“客厅”。


2. 21世纪初：个人空间

随着时代的发展，中国人的生活方式开始发生改变，客厅的作用也自然而然发生了改变。

首先是娱乐活动的增多，原来只能在客厅打发时间，但现在则可以去到自己的空间。

其次，人际关系的改变，客人开始变少，原本的待客功能也不再那么重要。

而最能代表着一转变的影视剧，当属《家有儿女》。



哪怕到现在，还有很多网友在说，“每个小朋友都希望住进《家有儿女》里的家”。

不仅因为这个家庭的关系是温馨的，更因为这个家的装修是洋气的。

因为当国人还停留在过去的生活方式时，刘梅家却紧跟时代，不仅引进了LDK 这个概念，客餐厨一体化，家庭成员也都有了各自的私区。

比如小雪的卧室有电脑，刘星和夏雨的卧室是个儿童房，有一个大面积的娱乐区域，夏东海有书房，刘梅也不再是孤独地在厨房做饭，而是可以和家人交流……



正因家人都有了各自的空间，过去属于客厅的作用之一日常活动也就逐渐淡去。

同样，这也让待客功能发生改变。

因为每当有客人来的时候，不同的客人可以带到不同的私区去。

比如夏东海的朋友来了去书房，刘梅的朋友来了在厨房吧台聊天，孩子的朋友来了去卧室……



过去大家是因为回卧室没事干，所以都在客厅待着，但现在，大家都能在明确的，属于自己的区域完成自己的事情，就客厅不再是那个唯一重要的公区了。

所以我们会发现，在《我爱我家》中，因为待客区的沙发是一家人最常活动的地方，所以将其作为主场景。

但到了《家有儿女》，主场景则变成了一家人最常活动的地方的餐桌区域。



《我爱我家》中最常见的场景是一家人坐在一起看电视聊天，而《家有儿女》中最常见的场景则是刘梅边做饭边跟家人聊天。

但即便客厅的待客功能不再那么重要了，《家有儿女》中还是有固定的沙发、茶几、电视三件套，这就像一个过渡。

到了新世纪初，随着国人生活方式的改变，客厅的公区性质开始发散，也不再仅限于待客，而功能上也变得更多。

3.如今：去客厅化

《家有儿女》后，我也想找一部剧来展现客厅在中国家庭中的转变，但无论哪一步，都显得不够有理有据。

转念一想，这或许就是个答案，因为这说明客厅已经从中国家庭中彻底边缘化。

在过去，因为无聊只能在客厅待着，以及需要待客所以必须有沙发、茶几、电视三件套，所以客厅最典型的场景就是一群人围在一起看电视。



但现在，年轻人开始有了自己的爱好和生活目的，待客也不再是家庭的重要属性，所以，相比起要接待一年来不了几次的客人，和一年住不了几天的家人，他们更多地想让家来满足自己的需求。

而作为家里面积最大的区域，客厅大家自然开始更倾向于如何利用好这部分区域去完成自己的事情。

这也就是我们如今推崇的“去客厅化”。

去客厅化并不是说我们不要客厅了，而是客厅这个概念变大了，就是它可能有更多功能。

而这一点，我们也能从不同影视剧里找到答案。

就比如《欢乐颂》中，客厅被热爱工作的安迪变成了大数据工作中心外加现代科技感十足的多功能用餐区。



《小舍得》中，客厅被夫妻俩用来健身。



《小欢喜》中，乔英子家被关心女儿学习的宋倩用白板和超大工作台布置成了做功课的地方。



这些，都是电视主创基于角色人设对客厅进行的摆设装修，也是整个社会去客厅化的一种趋势展现。

而在我们线下的真实人家中，其实也有很多户主抛除客厅的待客性，转而根据自己需求灵活变换房间形态。

比如许多人都将其作为自己的爱好展示角。

有展示自己香水收藏的。


图源：住范儿真实人家

也有展示自己餐具收藏的。



又或是作为爱好实用，用来培育绿植。



或是用来玩吉他和滑滑板。


图源：住范儿真实人家

甚至，有的人直接闲置。

因为越空无一物，越具有创造性，可发掘性。


图源：住范儿真实人家

而以上，就是中国家庭客厅演变的全过程。

最早是用于待客、以及日常活动的区域，到待客性淡化，大家也开始离开客厅去到自己的私区完成自己的事情，再到如今客人变少，大家又开始用客厅来满足自己的需求。

这种演变背后，也是时代发展中，国人生活习惯以及思想观念的转变。

但无论时代如何转变，家都该是满足我们自我需求的地方，以前的待客是，如今的自得其乐也是。

所以在设计房子布局时，我们不要程式化地布置家具，而是应该更多的关注自身需求，找到自己喜欢的家的状态。

家是什么样不重要，住得开心才重要。