两米六的层高，是一切丑陋家居的根源

经常去给人看房，提供设计建议。看的多了，各种户型都见到，很多时候能看得心生唏嘘，觉得这年月，人活得也挺不容易的。

比如说，90平米（建筑面积）的房子做成了四室两卫一厅，还做到了南北通透！四个房间里，只有最大的那个，在摆下一张大床之后，人还有活动的空间，其他的房间，只能作为摆了一张床的房间，有几个柜子的房间，摆了一张书桌的房间，很小的客厅，只能放下马桶和洗手盆的卫生间......开发商考虑到了各种需求：要有专门的储藏间；将来有孩子了，老人来带孩子；将来孩子长大了......唯独牺牲的是居住体验。

这种房子，应该设计成什么风格？

如果你看多了美剧、英剧，想把自己的小房子打造成《绝望的主妇》或者《唐顿庄园》里那种美式或者欧式古典风，又或者你喜爱中国文化，幻想着自己的房子也能像中国古人住的那样，那我今天要告诉你，放弃幻想吧，中式、古典欧式，甚至美式装修风格，都不是给这种层高低、面积小的火柴盒房子准备的。

想把这事说清，要回顾一下历史。

现代建筑和设计风格，出现于大概一百年前的欧洲。相较于此前欧洲那些哥特式、巴洛克式建筑设计风格，现代建筑设计表现为去雕饰、重功能，强调简洁，less is more，能用直线就不用曲线。

为什么要这样？因为当时大量农民进城，原来的城市装不下这么多工人和厂房，火柴盒式的高层建筑应运而生。这种火柴盒房子，面积小了，层高低了，强调使用体验，去掉了无用的排场和装饰，很多是使用混凝土浇筑，跟之前高门大户的房子，很不一样。

最著名的建筑和设计大师就那么几位，格罗皮乌斯、密斯凡德罗、柯布西耶、美国的赖特以及芬兰的阿尔托。这些新式的房子，基本就是这几个人最先定调造出来的，在那个建筑和家具设计不分家的年代，他们还设计了不少家具，贯彻自己的思想。

这种思想在室内设计和家具上的体现，可以宽泛地表述为现代风格，有北欧的MCM风格（20世纪中叶在美国大行其道），有源自德国的包豪斯风格，还有意大利的现代设计，法国几个设计大师结合东南亚非洲印度思路设计的家具风格。

1920~30年代的德国包豪斯建筑，现在我们的生活中这种建筑比比皆是（只是未必能建得这么好看），但差不多一百年前就能造出这样的建筑，还是石破天惊的

100年前的德国包豪斯建筑

萨伏伊别墅（The Villa Savoye），柯布西耶最著名的作品，建在巴黎郊外。这个别墅所用的直线、斜线、曲线，外墙的白色，室内地面的暖色，整面墙的落地窗，都对后来的现代主义建筑有重要影响

赖特的流水别墅，据说当年乔布斯经常来这里体会赖特的设计思想

阿尔托在芬兰的自宅。大师里边，阿尔托对自然元素的运用最为得心应手。虽然也是现代主义大师，但他的作品不那么极简锋利，而是曲线多、人情味儿多

现代家具的经典之作，7号椅

现代建筑和设计不只是思想的更新，也伴随着新材料的使用。这把法国设计大师Jean Prouve设计的椅子，用铁+胶合板，构造了一个优雅的造型，最终走进了很多大学、中学、小学，走进了我们的记忆

Jean Prouve风格的学生用桌椅

而现在我们接触到的现代设计，一大部分是来自意大利和法国的现代设计，也是秉承那种简约去装饰的思路，一部分还是来自北欧（只是创造力大不如前），另一部分就是学习自北欧并加以改良的日式，再就是在美国因地制宜发展出来的美式风格。

换句话说，适应现代房屋结构的室内设计风格，甭管东方西方（本质上都是西方的），都是以上几种现代风格。

再换句话说，现在国内很多人喜好的欧式古典设计风格，是适应一百多年前的房屋结构的；而所谓中式家具适应的，就更久远了，至少是民国之前，清朝以至宋明的房子。

当代最炙手可热的设计师之一，法国的斯塔克（Philippe Starck）设计的幽灵椅

当代最红的设计师之一，法国Bouroullec兄弟设计的沙发

因为老友记而走红的美式功能沙发，虽然丑但坐着舒服，而且制造工艺不算精湛，也不贵

语境问题

现在有个热门词叫语境，套用到这里你就明白了，如果把适配几百年前房子的设计风格跟家具，硬搬到现在的火柴盒房子里，会是什么效果，显然是语境不符嘛。

举几个方面的例子说：▼

1. 空间结构

我们现在的二室一厅、三室一厅首先在空间上就没法满足古典中式、欧式古典风格的打造。

中国文化里的美，主要体现在“意境”二字上，而要达到意境美，首先要有留白，体现在空间上，就是要房间宽阔。而中式家具，也只有在宽阔的空间里才能展示出气质来。这一点，我们从古代书画和一些遗留下来的古代房屋上都可见一斑。

（传 )宋代 刘松年 十八学士图。国内有人专门去中国古画里找古代家具仿制，因此除了明清家具，还有宋代家具，甚至唐代家具。但他们忘了考虑这些家具的适用时代、背景，只是做了简单照搬。比如图上的这些床和桌椅，是摆在一个开阔空间里的，甚至还有树木和扶栏做衬托

意境首先建立在大面积和高层高上

跟西方房屋比，中国古代房屋更主要的特点在于宽阔

中式家具的展示需要空间，需要留白，需要内外空间的呼应。如果你没有这么大的一个客厅或书房和室外空间，把中式家具整套买回去也可能达不到效果

而这个宽阔，别说小户型或者100多平米的房子了，连现在国内普通的200~300平米的别墅也做不到。

与中式房屋的宽阔比，西方古典建筑的灵魂在高度，这一方面有气候的原因，比如冬天房顶会积很厚的雪，房顶尖且高不容易被压塌；另一方面，也有宗教的原因，房屋建得高，与神的距离更近。西方室内装饰中的护墙板、水晶灯、花纹繁复的穹顶、顶天立地的对开门都必须在一定高度的空间里展现。

同样，国内房屋层高动辄才2米6，西方古典设计和家具，想摆进装下都不容易，再想展示出需要高度衬托的美，就几乎不可能了。

优雅繁复的家具和雕花，需要高度去展现

这种欧式古风是构建在西方传统和文化积淀之上的，我们不在那个文化传统里，是很难复制出这个味道的

2. 设计尺度和目的

传统中式的也好，欧式的也罢，很多设计不是从人的需求出发的，讲的不是人的尺度、个体的体验，而是气派与场面。这也是当年那些大师反对古典设计的重要出发点，所以现代建筑跟设计，更强调功能性，讲究人的尺度，也是一种进步。

比如说明式椅子。明式家具是士大夫摆在家里的厅堂，来了客人三杯茶送客的，是为了摆气势和气派的，目的是让你只坐5~10分钟走人，这样的椅子怎么会舒服呢？

现在大家熟知的明式家具是明代文人家具，肩负着以家具表达情绪、展现气派等各种功能，唯独牺牲的是使用体验

再比如说，天安门广场，世界上也罕有的宽阔大气，但那不是人的尺度，是国家的尺度，强调的是国家的形象和权势。如果我们把这些风格搬回家，居住体验如何，可想而知。最近，我在长安街骑了几次车，虽然车少路宽，但并不感觉很舒畅，路太宽人太渺小，长安街不是行人和自行车的尺度。

再说一下美式，这也是装修中的一个热门。

美式介于传统欧式与现代风格之间，它的问题主要在于体积大和粗糙，这也是美国东西的通病。

在世界各处你都可以遇到美国人，总感觉他们身上透着一股“傻呵呵”、不知道发愁的气质，美国的家具也是给人这种感觉，粗壮、笨拙，不那么精致，但比较大气，坐卧起来也会舒服。

国内的人，如果房子不大非要买美式家具，第一个要小心的就是尺寸是否合适。

当年一度经常看美式装修图，看多了还是觉得这种风格不如北欧和法国意大利风格精致。就像纽约给人感觉气派，但伦敦才是真正散发着贵族气质

典型的美式风格厨房，需要足够大的空间

典型的美式风格的沙发，粗放的感觉

你到底要什么？

回到用户自身的需求。现在的室内设计市场上为什么充斥着那么多滥竽充数的中式、欧式和美式呢？原因有很多，比如造型多的设计收费高，再比如，设计师的自身修养不够，喜欢按套路行事，反正中式、欧式、美式都有既定方案，客户喜欢哪个选哪个。

还有一点更重要，传统中式、欧式或者美式，确实比较阔气和气派，当有些人有了别墅或者比较大房子时，彰显气派变成了首要需求，光想着亲戚朋友来了怎么显摆，而忘记了自身的居住体验才是头等要事。

关于这点，我还是想把安·兰德写现代建筑肇始年代的小说《源泉》里的那段话拎出来，写的就是为什么要反对一些华而不实的欧式古典，传统中式设计：

“霍华德，为什么我那么喜欢你为我修建的这幢房子？”

“就像一个人一样，一幢房子也有整体感。”洛克说，“二者都很罕见。”

“那么整体感从何而来呢？”

“唔，你看着它。它的每一部分都是因为房子本身的需要而存在的，而绝不是因为任何别的原因。.......但是，你也见过那样的建筑，它们采用了廊柱，可是无物可以支撑；采用上楣，可是毫无用处。它们有壁柱、有线脚、也有虚假的拱廊和窗户。.......你明白它们之间的不同了吗？你的房子是根据它自身的需要而修建的，而别的房子的修建是出于哗众取宠的需要。你的房子的必要性在于房子本身，而别人的房子的必要性在于观众。”

家里的装修和装饰，是个说复杂也复杂，说不复杂也不复杂的事情。因为它夹杂着基本的功能需求和审美需求，很多时候，这两个需求会是矛盾的。更麻烦的是，因为很多人数年十数年对家的憧憬，还会让装扮家这事，掺杂着很多不切实际的幻想。

我们这篇稿子简单梳理了这一百多年来，人类建筑和室内设计简单的发展脉络，就是想从源头厘清一些问题。装扮装修或者说设计自己的家，首先要因地制宜，是什么样的面积、结构、层高，就选择与之配套的硬装和软装。不要有过多不切实际的幻想。

但另一个方面，我们更反对的是，一切以功能出发，不考虑材料的区别，不考虑不同材质带来的完全不同的使用感受，不在意工艺标准。

风格往往是随着历史和社会的发展而变化的。但追求高品质，追求好的使用体验，永远不会变。

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