新年漆器：最是一碗人间烟火的中国红

这是一组为“新年”而作的漆器。

老百姓的新年，就是灯笼春联、窗花倒福、压岁红包、烟花爆竹……就是一碗人间烟火的中国红，喜庆、祥和，蕴含深沉而浓烈的情感，充满勃勃生机和无限希望。

当我将热气腾腾的汤年糕、长寿面盛装入这个朱髹合鹿碗的时候，一种独一无二的庄重感油然而生，极致细腻的温润质感、深沉雄厚的绛红朱髹，从手掌、从眼睛蔓延至心里，身体也不自觉地想要正坐起来，“今天也是一个特别的重要日子啊！”这是“新年漆器”，也是“日常漆器”，为每一个我们所珍视的日子而准备。

“新年漆器”也好，“日用漆器”也罢，都不过一个名字而已。我们真正一直想要做的，是将我们中国自己的“大漆”，一点一点拉回现代都市家庭的生活中。大家还记得秋天时我们分享过的一个素髹黑漆双层食盒吗？我说那是一个宋代气质的漆器——幽雅、清淡、严谨、含蓄。而这一期我们所分享的，是一组典型的汉朝气度的漆器，我们希望通过她们，重现两汉漆器那稳健朴茂的古朴风貌和崇黑尚红的磅礴气度。

致用为本：作为生活工艺的大汉漆器

汉朝，也被称为大漆王朝。漆器，是汉朝最具代表性的日用生活器物。两汉时期，由于青铜器形体厚重、制作较难，地位已经衰微，而瓷器的生产还没有达到普遍使用，在这个青黄不接的时期，漆器满足了人们日常生活的需要和审美情趣的需求。

发端于原始社会早期的漆器，是作为“祭器或食器”而存在的。经过礼崩乐坏的春秋战国时期的洗礼，汉初神权思想逐渐淡化，人性在先秦的神话权威中逐渐复苏，追求“生活”成为人们的审美需求，汉代漆器作为与生活息息相关的器物，抑或漆艺成为传达生活意图与功能的手工艺越来越显示出它的生活实用性。致用为本，是东汉漆艺文化思想总领。汉朝的漆艺，本质上是一种生活工艺。

汉初社会的“大统”政治思想，“为民”经济变革，“简约”审美文化消费观，对漆艺的发展产生深刻影响。尤其是汉初黄老哲学文化思想占据社会文化主流，“与民休息”，凡事简易是当时社会与文化发展的“总路线”。简易实用，成为汉朝漆器的造物原则与首要选择，不仅表现在器型设计上，还表现在用色单一以及装饰材料上。譬如，厚料髹涂、上涂简单、面色质朴而不留痕迹。正因简易实用，汉朝漆器具备了广泛的民众基础，是一种健康且具有蓬勃生命力的生活工艺。这种植根于民众日常生活的工艺之美，正是日本民艺运动领袖柳宗悦所说的“民艺之美”。柳宗悦认为，贵族的生活是糜烂的、脆弱的，他们的生活器物自然是铺张、软弱的，也不会有哪种器物因其具有贵族化的风格而成为时下流行不衰的器物。贵族工艺不能在美的领域再占有高位，美的活力应该生存于广大的民众当中。

庄重尚礼：汉朝漆器的超凡气度

汉朝简朴实用的大漆生活工艺，与宋代技法醇厚简约、不纹不饰的一色漆器有异曲同工之妙。我们崇尚汉朝和宋代的漆器工艺和审美，在于漆艺之技艺之美在于“道”一般的单纯。“技艺之美”的理想状态是简单、纯洁而富有造化之理。当然，汉朝的气度与宋代的气质是不同的。宋代幽雅、清淡、严谨、含蓄，汉朝朴茂、深沉、浑厚、庄重。

这一组“新年漆器”，无论是直口深腹的高足碗，还是敞口浅腹的小高台皿，超高的圈足和底座是其最突出的特征。在历史上，这与汉朝时期较低矮的家具坐塌设置是直接相关的。而在今日的现代生活场景中重现和使用，却平添了一分庄重和仪式感。这种因高足和高台的形制而生成的超凡气度，其实就是我们血脉中流淌着的“尚礼”的文化基因。

崇黑尚红：自汉以来的中国颜色

汉代继承了先秦理性精神的崇黑传统，又延续了楚风遗韵中尚红的浪漫主义，红黑二色交相辉映，成为了汉朝、汉服以及大汉漆器的标志性颜色。从材料上来看，加入碳粉的“黑漆”和加入朱砂的“红漆”是永不变色的，也使这两种颜色成为漆器的最佳选择。

汉代用漆的等级秩序：一等为朱漆，二等为黑漆，三等为坎侯漆。朱漆，是由不透明的朱砂而制成的颜色。最纯正的朱砂出自中国，因此又名中国红。自秦汉以来，这种沉稳而又奔放、浓烈而又磅礴、喜庆而又吉祥，光彩照人而又不失古韵的特殊色泽，氤氲着古色古香的秦汉气息，延续着盛世气派的唐宋遗韵，沿袭着灿烂辉煌的魏晋脉络，流转着独领风骚的元明清神韵，成为中华民族绵延数千年的精神图腾。“新年漆器”必有“中国红”。

第一次尝试以“色漆”来髹饰漆器，我们就选择了难度最高的“中国红”。为了调配出这种特殊的漆色，晓红老师不知道反复尝试了多少次。同样的配方，同样的份量，哪怕就是同一碗漆，由于髹涂的温度、时间、环境、技法不同，在器物表面所呈现的漆面颜色都有差异。一次又一次地髹涂、等待，一次又一次地反复打磨，一不小心就会因磨破漆层而显露出不同漆层的颜色差异。再加上我还特别请求，要将碗口和圈足裱布边缘的漆线，通过磨显的工艺使其若隐若现地“自然呈现”。这是迄今为止，我们一起合作调试时间最长的一组大漆生活器物了。

这次一并分享的，还有我攒了大半年的日本高定朱髹漆勺老库存，都是为这个新年而准备的。关于漆勺的来历，请参看之前的文章，这是我们第三次分享漆勺了。

你知道将一把大漆餐勺含在嘴里是什么感觉吗？（素髹漆器筷勺合集）

萌石头谷子，公众号：萌石头生活博物馆你知道将一把大漆餐勺含在嘴里是什么感觉吗？（素髹漆器筷勺合集）

朱髹合鹿碗

【作者】林晓红、林名坦（山邻柒工作室） 

【规格】

碗口直径约140mm，碗高（连圈足）约105mm，圈足直径约76mm，圈足高约28mm                                                                                           

朱髹小高台皿

【作者】林晓红、林名坦（山邻柒工作室）

【规格】

盘口直径约85mm，台高（连圈足）约72mm，圈足直径约45mm，圈足高约50mm

素髹黑漆高足碗（朱漆线纹磨显）

素髹黑漆高足碗（白漆线纹磨显）

【作者】林晓红、林名坦（山邻柒工作室）

【规格】

碗口直径约115mm，碗高（连圈足）约90mm，圈足直径约70mm，圈足高约25mm

【材质与工艺】

木胚材质：白玉兰木

木胚工艺：手工车旋工艺

漆面材质：大漆（生漆、黑漆、白漆、红漆、提庄漆）、夏布、瓦灰

漆面工艺：底漆-补灰-裱布-刮中漆灰-刮细漆灰-刷黑漆-红漆-打磨-揩清 等30多道工序

【作者简介】

林晓红（漆艺家）

师从唐明修

中国美术家协会会员

福建青年美术家协会会员

2007 参加第二届全国漆画作品展《视觉》优秀奖

2009 参加第十一届全国美术作品展

2010 参加5.18海峡精品漆画展  《落秋》 金獎

2014 参加海峽漆藝大展 （福州·北京）

2016 参加时序——湖北国际漆艺三年展 

收藏单位

丹麦王国本尼迪克特公主收藏 《敦煌》

福建美术馆收藏《漆树》

湖北美术馆收藏《舟》

厦门美术馆收藏《冬至》《鱼翔空间》

广州美术馆收藏《视觉》

林名坦（漆艺家、漆器职人）

2008-2009跟随传统漆器艺人、福州市非遗传承人林舒学艺

2010-2016跟随我国著名漆艺家唐明修老师学习

2017-至今 山邻柒工作室

2014参加海峡漆艺术大展《风起》

2016参加大漆风华两岸漆艺展《开门遇见老师》

2016参加湖北国际三年展《风起.红》

2018参加 “兴于漆”山中桼美术馆

福建美术馆收藏《风起》

湖北美术馆收藏《风起.红》

朱髹主食勺

【材质与工艺】

木胚材质：楠木

木胚工艺：全手工制作

漆面材质：纯天然大漆

漆面工艺：传统素髹工艺，包含底漆-补灰-刮漆灰-刷黑漆朱漆-打磨-揩清 等多道工序

【规格】

长约195 mm，宽约33 mm

朱髹大拉面勺

【材质与工艺】

木胚材质：楠木

木胚工艺：全手工制作

漆面材质：纯天然大漆

漆面工艺：传统素髹工艺，包含底漆-补灰-刮漆灰-刷黑漆朱漆-打磨-揩清 等多道工序

【规格】

长约220mm，宽约48mm

朱髹瓷式汤勺

【材质与工艺】

木胚材质：楠木

木胚工艺：全手工制作

漆面材质：纯天然大漆

漆面工艺：传统素髹工艺，包含底漆-补灰-刮漆灰-刷黑漆朱漆-打磨-揩清 等多道工序

等多道工序

【规格】

长约170mm，宽约43 mm

朱髹倒挂汤勺

【材质与工艺】

木胚材质：楠木

木胚工艺：全手工制作

漆面材质：纯天然大漆

漆面工艺：传统素髹工艺，包含底漆-补灰-刮漆灰-刷黑漆朱漆-打磨-揩清 等多道工序

等多道工序

【规格】

长约165 mm，宽约40 mm

朱髹倒挂大汤勺

【材质与工艺】

木胚材质：楠木

木胚工艺：全手工制作

漆面材质：纯天然大漆

漆面工艺：传统素髹工艺，包含底漆-补灰-刮漆灰-刷黑漆朱漆-打磨-揩清 等多道工序

等多道工序

【规格】

长约168 mm，宽约42 mm

 【一些对比】

主食勺和大拉面勺

左倒挂汤勺、中倒挂大汤勺、右瓷式汤勺

左素髹黑漆高足碗，右朱髹合鹿碗

~愿你善待自己，好好吃饭~